«The Patron» #2: детектив, трагедия и искусство под подозрением

Второй выпуск серии «The Patron» от сценариста Кристиана Уорда и художника Джона Дж. Пирсона значительно поднимает ставки. После того как в нулевом и первом выпусках были заложены основы мира, связанного с изобразительным искусством и криминальным нуаром, казалось, что сюжет исчерпан. Однако, отталкиваясь от неожиданной концовки первого выпуска, авторы мастерски создают интригу, не раскрывая все карты сразу. Новый персонаж добавляет истории необходимую сложность, и в целом выпуск превосходит ожидания.

Новый взгляд на череду смертей

В предыдущих выпусках оставалось неясным, почему никто не замечал череду трагических смертей молодых художников, связанных с мистером Черришем, который наживался на посмертных продажах их работ. Это казалось сюжетной дырой. Однако второй выпуск начинается с того, что детектив Табита Стоун не верит в совпадения. У нее нет поддержки начальства и ограничен бюджет, но, узнав о смерти Мэтти Барнса из первого выпуска, она начинает расследование. Табита становится relatable-персонажем, который усложняет сюжет.

После финального поворота первого выпуска, намекнувшего, что смерть Мэтти Барнса не так проста, авторы умело дозируют информацию. Подсказки разбросаны в диалогах и рисунках, а темп повествования наращивает напряжение. Мы следуем за девушкой Мэтти, Люси Пикок, которая переживает горе и постепенно осознает, что он мог быть не тем, кем казался. Этот прием позволяет читателю сопереживать Люси и удивляться вместе с ней.

Основной причиной интереса к серии стал художник Джон Дж. Пирсон, и он не разочаровывает. Каждая страница наполнена мрачными цветами, создающими атмосферу нуара. Его стиль живописи идеально подходит теме изобразительного искусства. Символизм и подтекст в рисунках усиливают эмоциональное воздействие: например, когда Люси горюет, Пирсон меняет белые рамки панелей на черные, а сама Люси и Мэтти в воспоминаниях изображены бесцветными. Повторяющиеся сцены с детективом Табитой и ее партнером контрастируют с одиночеством Люси, и через искусство мы чувствуем ее боль.

Единственный недостаток рисунков — иногда пропорции или лица кажутся немного неестественными, но это редкость. Работа леттериста Хассана Отсмане-Эльхау также на высоте, хотя в этой серии его стиль не так бросается в глаза. Особенно удается передать отчаяние и страх через леттеринг в сцене с угрозой ножом. В сценарии есть и минус: Уорд иногда слишком прямо высказывает свои мысли о важности искусства, что звучит проповеднически и затянуто, особенно в начале выпуска. Но остальная часть истории компенсирует это.

Выпуск заканчивается напряженным клиффхэнгером, который заставляет ждать продолжения. Все основные повороты уже произошли ранее, но это не мешает оставаться вовлеченным. «The Patron» #2 отвечает на вопросы о направлении серии, предлагая хорошо выверенные повороты и двух симпатичных персонажей — Люси Пикок и детектива Табиту Стоун. Искусство Пирсона особенно погружает в эмоциональные переживания Люси. А серийные убийцы продолжают действовать, делая сюжет все более запутанным.