Сириль Помес о возвращении в «Хеллбой в аду» вместе с Майком Миньолой

Майк Миньола считал, что «Хеллбой в аду» завершён. Однако знакомство с работами французского художника Сириля Помеса изменило его планы. Оригинальная серия, выходившая с 2012 по 2016 год, подводила итог одному из ключевых этапов биографии персонажа: в ней исследовались истоки Хеллбоя и его путешествие по мрачному видению преисподней, созданному Миньолой. Спустя десятилетие Миньола вновь открывает эту, казалось бы, закрытую книгу для новой истории «Хеллбой в аду: Ничего, кроме крови» из двух выпусков, которую нарисовал и подписал Помес, а раскрасил давний соавтор «Хеллбоя» Дэйв Стюарт.

Как возникла коллаборация

Проект появился после того, как Миньола обнаружил работы Помеса в интернете, и впоследствии они встретились в Лос-Анджелесе. Помес, на которого в подростковом возрасте глубоко повлиял Миньола, спросил, не хотел бы тот написать для него историю о Хеллбое. У Миньолы была незавершённая идея ещё одной истории, действие которой происходит в аду, и этот разговор перерос в сотрудничество.

Действие «Ничего, кроме крови» разворачивается после смерти Сатаны и падения Пандемониума в восьмом выпуске «Хеллбоя в аду». Хеллбой сталкивается с молодой женщиной, которую преследуют крылатые существа, на фоне восстания против самых могущественных демонов ада. Для Помеса эта серия стала возможностью войти в один из самых визуально узнаваемых миров комиксов, одновременно найдя такую версию ада, которая всё ещё выглядела бы безошибочно его собственной.

В преддверии выхода первого выпуска «Хеллбой в аду: Ничего, кроме крови», который поступит в продажу 7 октября, я поговорил с Помесом о том, как он вдохновил Миньолу вернуться в ад, о разработке собственного визуального языка для преисподней, об их сотрудничестве над историей и о том, что подумал бы его подростковая версия о рисовании Хеллбоя сегодня.

AIPT: Майк сказал, что знакомство с вашими работами убедило его вновь открыть, казалось бы, закрытую книгу «Хеллбой в аду». Как вы отреагировали, когда осознали, что ваше искусство вдохновило Майка вернуться к этой части истории Хеллбоя?

Сириль Помес: Мысль о том, что я мог хоть как-то вдохновить Майка Миньолу, до сих пор кажется мне сюрреалистичной, но первый выпуск «Ничего, кроме крови» в моих руках — concrete proof of it. Мы с Майком встретились за обедом в Лос-Анджелесе, где почти три часа говорили о рисовании, и тогда Майк смог объяснить мне, что именно он находил особенного и трогательного в моих работах. Как вы можете себе представить, я воспользовался возможностью сделать то же самое в отношении его творчества.

AIPT: Вы говорили о том, как глубоко работы Майка повлияли на вас в подростковом возрасте. Когда вы наконец сели рисовать Хеллбоя сами, пришлось ли вам сознательно сопротивляться этому влиянию, чтобы страницы всё ещё ощущались как работы именно Сириля Помеса?

СП: Искусство Майка всегда обладало для меня особой магнетической силой с подростковых лет; к счастью, я никогда не был искушён копировать его, в отличие от того, что я делал с другими художниками комиксов в то время. Его стиль рисования был слишком далёк от меня, слишком недосягаем, что делало его ещё более привлекательным. Не знаю, смог бы я нарисовать Хеллбоя десять лет назад; хорошо, что за последние годы мой стиль рисования обрёл зрелость и уникальность, позволив мне достаточно поверить в себя, чтобы отправиться в это приключение.

AIPT: «Хеллбой в аду» обладает очень специфической визуальной идентичностью, Майк создал эту странную, запоминающуюся версию преисподней. Как вы подошли к возвращению в ад, не пытаясь просто воссоздать то, что читатели уже видели?

СП: Использование фотографии было моим ответом, как и во всех моих книгах: искать реальность, чтобы лучше присвоить её, возвращаться к основам, обходя свои графические привычки. Чтобы создать свой собственный ад, я активно использовал фотографии мёртвых или поражённых молнией деревьев, а также изображения готических часовен — это два центральных элемента декораций «Ничего, кроме крови».

AIPT: Майк описывает «Ничего, кроме крови» как настоящее сотрудничество, включая вашу помощь в развитии истории из идеи, которую он вынашивал. Как выглядело это сотрудничество и какие элементы истории выросли из ваших разговоров?

СП: Майк доверил мне сегмент «флэшбэка» во втором выпуске, который рассказывает прошлое старухи, занимающей часовню. Он просто сказал, что представляет эту историю во время Французской революции, оставив мне выбор написать её иначе. Но возможность угодить ему была слишком заманчивой, и я перенёс действие во Францию 1792 года.

AIPT: Эта история происходит после смерти Сатаны и падения Пандемониума, когда сам ад, кажется, находится в смятении. Какие возможности это дало вам визуально при разработке окружения, демонов и хаоса вокруг Хеллбоя?

СП: Вселенная, которую изначально нарисовал Майк, была настолько богата, что я мог черпать из ценной графической библии. Я также должен был делать это по причинам согласованности; в его сценарии, например, Майк вызвал несколько очень конкретных демонов.

AIPT: Вы и рисуете, и подписываете серию, а Дэйв Стюарт занимается цветом. Насколько тесно связаны эти элементы, когда вы строите страницу, особенно в истории, где атмосфера и темп могут быть так же важны, как диалог? СП: Я решил подписывать свои страницы сам, не из-за неприятия того, что обычно делается в «Хеллбое», а по привычке из моей собственной работы: для меня леттеринг — естественное продолжение рисования.

AIPT: Майк помнит, как вы спрашивали, не напишет ли он для вас историю о Хеллбое, а вы помните его ответ: «Это было бы честью». Теперь, когда вы действительно сделали этот комикс вместе, что подумал бы подросток Сириль, впервые открывающий работы Майка Миньолы, если бы вы вручили ему экземпляр «Хеллбой в аду: Ничего, кроме крови»? СП: Подросток Сириль не поверил бы своим глазам, конечно! И он понял бы, что стоит верить в свои мечты.