«Патрон» #3: высокий художественный стандарт

Если вы задумали комикс о мире изобразительного искусства, вам стоит собрать творческую команду, достойную столь высоких стандартов. К счастью, над «Патроном» работают три обладателя премии Айснера: сценарист Кристиан Уорд, художник Джон Дж. Пирсон и леттерер Хасан Отсман-Эльхау. Этот мини-сериал от Ignition Press определённо стоит своих денег. Правда, третий выпуск страдает от обилия «наполнителя», но хотя бы выглядит потрясающе.

Изобразительное искусство и повествование

Сценарий Уорда требует от Пирсона создания произведений изящного искусства, наполняющих мир «Патрона». И художник выдаёт потрясающие образы — картины, которые не стыдно увидеть в музее. Даже в особо жуткой, трудной для восприятия сцене нельзя не оценить талант Пирсона.

В этом выпуске действительно много крови. Мы продолжаем следить за расследованием дела серийного убийцы мистера Черриша, который продвигает талантливых молодых художников, а затем убивает их до первой выставки, взвинчивая цены на их работы и получая прибыль.

Последовательное повествование Пирсона не уступает его мастерству в изобразительном искусстве. В открывающей сцене, где приспешник мистера Черриша нападает на главную героиню Люси, панели падают и рушатся по странице вместе с дерущимися персонажами. Когда действие успокаивается, панели возвращаются к более прямому расположению. Благодаря разнообразию форм ни одна страница не похожа на другую, если только Пирсон не использует сходство для передачи символического смысла. Цветовые решения, фигуры, выходящие за границы панелей, и другие приёмы заставляют «Патрона» соответствовать высокому стандарту художественного повествования.

Кроме того, Хасан Отсман-Эльхау демонстрирует мастер-класс по леттерингу. От криков и ругательств до звуков, издаваемых после удара, до дрожащей речи ошеломлённых персонажей — форма слов и речевых пузырей идеально передаёт артикуляцию. Звуковые эффекты не просто выглядят как издаваемый шум, они исходят от источника: будь то тяжёлые шаги или громкий грохот снаружи, доносящийся через дверной проём.

К сожалению, сюжет «Патрона» #3 не так хорош, как в первых двух выпусках, хотя в нём есть несколько сильных моментов. Вышеупомянутая драка заканчивается тем, что приспешник мистера Черриша убегает от детектива Табиты Стоун, которая приходит на помощь Люси, но внезапно его похищают четверо одинаковых мужчин в чёрном. Момент удивительный и почти сюрреалистичный; Пирсон рисует этих четверых как агентов из «Матрицы». Это привлекает внимание.

Уорд продвигает сюжет, раскрывая мистеру Черришу и читателям таинственную фигуру, которая поменяла правила игры. Правда, Уорд не раскрывает, кто это на самом деле, — вероятно, это будет в следующем выпуске. Я также не хочу спойлерить больше в этой рецензии.

Проблема в том, что сюжет уходит от Люси и детектива Стоун. Интересные события происходят с мистером Черришем и его приспешником, но без особого развития персонажей. Отсутствие сильного, вызывающего сопереживание героя — одного из достоинств второго выпуска — делает повествование менее увлекательным в третьем.

Единственная другая сцена основного сюжета после начальной драки включает Люси и детектива Стоун, и она ощущается как наполнитель. Они пересказывают основную предпосылку серии, повторяя повороты из предыдущего выпуска, как если бы их сцена была страницей-пересказом, что для мини-сериала не должно быть необходимостью.

В остальном у Кристиана Уорда явно сильные чувства к искусству в целом: он снова поэтизирует глубокий смысл и ценность искусства в паре флешбэков с Люси и её отцом. Пирсон обозначает эти флешбэки, убирая почти все цвета и рисуя почти всё в серых тонах. Отсман-Эльхау также меняет цвет фона речевых пузырей на блёкло-жёлтый. Некоторые из лучших изображений в комиксе находятся в этих флешбэках, но я всё ещё не уверен, что они привносят в повествование — если только в последних двух выпусках не случится зловещий поворот, который я предугадываю.

Развитие сюжета в «Патроне» #3 не увлекло меня так, как первые два выпуска: он больше похож на наполнитель с одним-двумя важными шагами вперёд. Но рисунок Джона Дж. Пирсона и леттеринг Хасана Отсмана-Эльхау действительно вытягивают выпуск. «Патрона» лучше всего понимать как исследование искусства — его личного и универсального смысла и ценности — и того, почему убийство художников ради финансовой выгоды — это больше, чем просто убийство. Судя только по художественной части, «Патрон» достигает совершенства.