Обзор Hammer Head #1: кровавый дебют с человечностью и большими амбициями

Эд Бриссон, известный своими работами над «Призрачным гонщиком» и «Мертвым Логаном», впервые пробует себя в чистом хорроре. Вместе с художником Дэмианом Коусейро, колористом Ди Канниффом и леттерером Патриком Броссо он создает Hammer Head — историю, которая, даже если не всегда идеальна, доказывает, что Бриссону следовало взяться за этот жанр гораздо раньше. Комикс выходит в издательстве Mad Cave, которое в этом году уже отметилось сильными хоррорами, такими как Pretty Hate Machine и The Dirt Beneath the Devil.

Сюжет и персонажи

Hammer Head предлагает новый взгляд на давний троп «последней девушки». Главная героиня, Джулс, двадцать лет назад пережила резню в родном городе, устроенную Генри «Молотоголовым» Элгином. С тех пор ее жизнь развалилась: она борется с зависимостью и проблемами с законом. Бриссон уделяет много времени внутреннему миру Джулс, показывая ее боль как системную проблему, а не просто личную трагедию. Таким образом, команда превращает слэшер в метафору общества, которое часто терпит неудачу, особенно по отношению к жертвам.

Хотя социально значимый хоррор не нов, в этом дебюте чувствуется глубокая человечность. Джулс — реалистичный персонаж, который не может найти покой и просто пытается выжить. Помимо слэшерских элементов, это очень актуальная история о современном мире. Художественная команда так же сосредоточена на Джулс, потерянной душе. В сцене, где она сбегает от полиции после подставы, напряжение не меньше, чем в моментах с убийствами. Рисунок Коусейро передает грязную, жестокую повседневность, которая заставляет читателя содрогаться.

Убийства в Hammer Head — это momentary indulgence, но тяжелая жизнь Джулс причиняет более глубокую душевную боль. Настоящий хоррор часто не столько о killing, сколько о человечности, которая приводит к этому. И в этом смысле Hammer Head не отводит взгляда от истинных монстров. Однако это все же хоррор, и постепенно мы добираемся до кровавых сцен и несколько запутанной предыстории. Например, сильно обгоревший уборщик использует чужие сны для мести. У Hammer Head есть своя «фишка», и Джулс вместе с группой заключенных вынуждена столкнуться с вернувшимся Генри в остроумном сеттинге.

Эта завязка требует некоторого доверия, но для тех, кто вырос на слэшерах, она является частью удовольствия. Более того, она комментирует сам жанр хоррора: его иногда чудесно запутанную природу, бессмысленное кровопролитие и вечные клише, породившие троп «последней девушки». Но Hammer Head не таков: этот «поворот» сохраняет интерес к социальной справедливости и служит расширенным комментарием о тюремно-промышленном комплексе и о том, как мы воспринимаем преступление и наказание. Эта часть кажется даже более эффективной, показывая, что все мы заперты в системах, и лишь некоторые это осознают.

Гуманизирующий эффект продолжается, когда Генри начинает «встречать» некоторых заключенных. Если вы ищете классическое гор, команда delivers его смелыми кровавыми жестами, включая стрелу в лицо, что вызвало у меня такой же прилив восторга, как при первом просмотре «Живой мертвечины». В этом и смысл: хоррор — это великое освобождение, и, сделав домашнюю работу, Hammer Head позволяет себе glorious payoff. Дуэт Коусейро и Канниффа не только отлично строит мир вокруг персонажей, но и смакует кровь и кишки с легкомыслием, безумием и намеренностью, которые обязаны ключевым тайтлам, но прокладывают свой путь, тыкая людей юмором и хаосом. Я люблю слэшеры с правильной театральностью, и Hammer Head знает, как сверкнуть своим особым блеском.

Однако лучшие моменты этих убийств не в том, как вы потом перебарываете тошноту. А в том, что пока Генри убивает направо и налево, вы видите, что он тоже своего рода пленник. Не в лоб, но в смысле, что он делает это из-за вещей, которые не может контролировать. Это никогда не прямая параллель с Джулс (это было бы неправильно), и сочувствие к Генри достаточно контекстуализировано (он все еще убийца, и этот канат морали в основном ваш). Но большее понимание убийцы напоминает, что жизнь несправедлива ко всем, и вещи происходят не только из-за слепой удачи, но и потому, что системы сделали их такими. Нет победителей, только люди, которым выпало жить дальше.

При всей правдивости посыла о социальном распаде, Hammer Head имеет один ключевой недостаток. В выпуске есть два охранника, представляющих бинарность: один хочет, чтобы Джулс и компания страдали, другой может проявлять заботу. Этот подтекст добавляет интриги, но меня немного раздражает — частично потому, что здесь наконец прорывается та самая тяжеловесность, с которой серия будет бороться. Но главное — это отвлекает от динамики заключенных. Да, некоторые персонажи пока односторонни, но это клише, которое Hammer Head может преодолеть по мере знакомства. Охранники же кажутся навязанными, и я предпочел бы, чтобы их не было. Возможно, это изменится во втором выпуске, но пока нам нужны только Джулс, группа и наш друг с молотом.

Я обычно прощаю навязчивых охранников, потому что Hammer Head #1 просто солиден. Вместе с командой, которая любит тяжесть и веселье, обещанные хоррором, «новичок» Бриссон превосходен. Ясно, что он остро чувствует, что нам нужно под всей кровью и страданиями — историю людей в мире, который опаснее 200 Майклов Майерсов и требует нашей плоти во все более опасных количествах. Здесь есть несомненная жизнь, и если борьба Джулс со страхом и цикличным насилием не является утверждением жизни, то я не знаю, что это. И если Hammer Head сможет поддерживать резню и человечность в равной мере, у Бриссона и компании светлое и ужасающее будущее.