Джордан Блум и команда разрушают Лос-Анджелес в «The Big Shakedown»

16 сентября стартует четырёхвыпускная минисерия Dark Horse Comics «The Big Shakedown» от сценаристов Джордана Блума и Тима Сили, художника Скотта Коблиша и колориста Hi-Fi. Действие разворачивается в Лос-Анджелесе, пережившем разрушительное землетрясение, известное как «Большое». Через пять лет после катастрофы федеральное правительство покинуло город, и большая часть населения бежала. Оставшиеся построили новое общество среди руин, где вакуум власти заполнили корпорации, банды и другие авантюристы.

Новый Лос-Анджелес из обломков

В центре истории — Эстер Бланко, бывший полицейский и частный детектив, которая отчаянно хочет выбраться из города. Когда отец нанимает её для поисков пропавшей десятилетней дочери, Эстер видит шанс получить свободу. Однако расследование втягивает её в странный заговор, скрытый под руинами Города Ангелов. В отличие от многих постапокалиптических сюжетов, мир за пределами Лос-Анджелеса остался нетронутым, что делает изоляцию города ещё более жестокой.

Блум объяснил, что идея возникла из желания найти новый подход к жанру нуара, который имеет долгую историю. «Я хотел сделать это специфичным для Лос-Анджелеса, потому что знал, что хочу снять нуар Лос-Анджелеса, который, я думаю, является собственной версией нуара», — сказал он. Блум добавил, что всегда пишет о том, чего боится, и, живя в Лос-Анджелесе, он боится «Большого». Это позволило ему создать новую версию города, в которой ещё не было детективных историй.

Создатели переосмыслили районы Лос-Анджелеса: заброшенные киностудии превратились в кварталы красных фонарей, где можно найти секс, информацию и всё необходимое. Корпорация, похожая на Amazon, использует дроны для доставки припасов, а банды применяют свои сети для распространения товаров и защиты. Блум отметил, что это отражает вопрос: «Как функционирует общество, когда оно полностью рушится?» Также он указал на жилищный кризис: миллионы заброшенных домов становятся доступными для тех, кто готов жить в городе, от которого отказалась страна.

Эстер не идеальный детектив — она сломана, совершает ошибки и склонна к саморазрушению. До землетрясения она работала в полиции, затем частным детективом, а позже консультантом на телешоу о копах. Теперь она хочет только одного — уехать. Однако под её разрушенной квартирой спрятано нечто, что требует раскопок, и это объясняет, почему она не уехала. В расследованиях Эстер использует нестандартные методы: когда уговоры не работают, в ход идёт монтировка, которую легко найти в любой брошенной машине. Её образ, включая одежду с «вайбом Лейкерс», отражает связь с городом, который она ненавидит, но который у неё в крови.

Художник Скотт Коблиш, также живущий в Лос-Анджелесе, превратил узнаваемые достопримечательности в постапокалиптические площадки. Например, перевёрнутый Музей автомобилей Петерсена становится местом головокружительной погони, а Магический замок остаётся стоять среди руин. Блум называет комикс «письмом любви-ненависти» к Лос-Анджелесу. Тим Сили, уроженец Чикаго, добавил взгляд со стороны, что помогло избежать излишней детализации. Совместная работа привела к идеям вроде превращения Беверли-Хиллз в гигантскую воронку, где мародёры спускаются под разрушенные особняки в поисках сокровищ.

Хотя в ДНК комикса есть отсылки к «Китайскому кварталу» и «Долгому прощанию», читателям не стоит ожидать традиционного детектива. Блум изначально задумывал историю более приземлённой, но совместная работа с Сили и Коблишем сделала её масштабнее, страннее и красочнее. «Мы добавили немного культового мистицизма ближе к концу, странных охотников за головами и более колоритных персонажей, чем может показаться по началу», — сказал Блум. Он надеется, что читатели оценят непредсказуемость и уникальный голос комикса. Главной сложностью было уместить все идеи в четыре выпуска по 22 страницы, поэтому многие локации и концепции, включая стадион «Доджер», не вошли в финальную версию. Но если Эстер переживёт первое дело, у Лос-Анджелеса останется ещё много обломков для исследования.