«Бэтмен и Робин: Год первый: Динамичный дуэт» №3: странное продолжение новой тайны

Серия «Бэтмен и Робин: Год первый: Динамичный дуэт» начала с интригующей завязки: в ранние годы Бэтмена и Робина Брюс Уэйн и Дик Грейсон расследуют появление таинственной детской банды. Сюжет и рисунок отдают дань уважения оригинальным приключениям Золотого века, хотя перенос эстетики 1940-х в посткризисный канон создаёт неоднозначное впечатление. Тем не менее творческий тандем Марка Уэйда и Криса Сэмни предлагает увлекательную историю.

Достоинства и недостатки третьего выпуска

Главная сила «Динамичного дуэта» — в том, как он подчёркивает качества, сделавшие Дика Грейсона первым Робином: ум, находчивость и юношескую самоуверенность, которая часто приводит к неприятностям. Эти черты выходят на первый план, когда Дик отправляется на первое одиночное задание под прикрытием. Продолжая события второго выпуска, третий показывает Дика в крайне опасной ситуации: он успешно внедряется в детскую банду и раскрывает взрослого организатора, но ради сбора информации для Бэтмена его принуждают доказать верность, выстрелив в голову Женщине-кошке. Этот момент наглядно демонстрирует, насколько опасен образ жизни Бэтмена для ребёнка, и именно здесь сценарий и рисунок особенно хороши.

Уэйд представляет Криминального Мастера как реальную угрозу, не прибегая к чрезмерному насилию или трюкам. Вместе с Сэмни, который изображает злодея преимущественно в тени, Уэйд показывает, что Криминальный Мастер действует тонко, но становится яростно эмоциональным, когда что-то идёт не по его плану. Для ребёнка такая внезапная смена настроения взрослого уже ужасна. Дополнительно страх передаётся через других детей: во время сцены принуждения они молчат с испуганными лицами. Даже Дик выглядит напуганным — не только потому, что не хочет убивать, но и из-за страха перед реакцией Бэтмена. Это делает чтение по-настоящему леденящим. Хотя Женщина-кошка сохраняет спокойствие, сцена не становится менее тревожной.

Напряжение также создаётся тем, как Дик выпутывается из ситуации: другой ребёнок рискует вызвать гнев Криминального Мастера, чтобы отвлечь его и помочь Женщине-кошке сбежать. Этот поступок работает на двух уровнях: во-первых, он показывает степень опасности Криминального Мастера, который подозревает, что отвлечение было намеренным; во-вторых, порождает у Дика чувство вины, ведь он спасается, а другие дети остаются. Травма от пережитого проявляется, когда он воссоединяется с Бэтменом и пытается скрыть её под маской успеха.

Хотя развитие характера Дика — главное достоинство выпуска, линия Бэтмена вызывает вопросы. У Брюса нет чёткой сюжетной арки: он берётся за случайные задания, не связанные с основным расследованием детской банды. Это особенно заметно в третьем выпуске, поскольку не получает продолжения тайна убийства криминального бухгалтера из второго выпуска. В начале номера Бэтмен внезапно реагирует на то, как Безумный Шляпник подвергает Готэм массовым галлюцинациям с помощью гигантских грибов. Такое начало кажется завязкой новой истории и не работает как холодное открытие в стиле «Бэтмена: Отвага и смелость». Вместо этого половина страницы тратится на посторонний сюжет, который не продвигает основную линию. Он выглядит как короткая история, больше подходящая для антологии, особенно учитывая оммаж дурашливым делам Бэтмена 1940-х.

Этот вставной эпизод совершенно неуместен в мрачном по тону сюжете и разрушает повествование. Непонятно, зачем он нужен, кроме возможности дать Сэмни нарисовать Безумного Шляпника. В лучшем случае схватка с Шляпником служит лишь тому, чтобы Джим Гордон отметил, что Робин — эмоциональный якорь Бэтмена. Но того же можно было добиться, оставаясь в рамках основной истории и показывая последствия внедрения Дика в банду. Это оказало бы куда большее влияние на арки Брюса и Дика, чем случайная встреча с Безумным Шляпником. Остаётся надеяться, что подобный приём — единичный случай для третьего выпуска и не станет нормой. Иначе комикс потеряет тональное единство, а эмоциональная сила главной истории ослабнет.