«Абсолютная Чудо-женщина» №22: нереализованный потенциал

Диана с Дикого Острова снова оказывается в глубинах ада после битвы с Отрядом Самоубийц Вероники Кейл в «Сезоне ведьм». Однако вместо родного дома она находит пепелище: существа, с которыми она выросла, убиты, а мать похищена. В первой части «Друзей и соседей» Диана сражалась с Мантикорой, разыскивая Цирцею. Во второй части, в выпуске «Абсолютная Чудо-женщина» №22, она добирается до острова Сциллы, где удерживают её мать.

Упущенные возможности сюжета

Хотя завязка обещает сильную историю о противостоянии Дианы и Цирцеи с богиней Гекатой и её дочерью Сциллой, повествование заканчивается, не раскрыв свой потенциал. Писательница Келли Томпсон и художник Диллон Снук используют версию мифа, где Сцилла — прекрасная дочь Гекаты, превращённая Цирцеей в чудовище из-за ревности к морскому богу Главку. Это могло бы стать эмоциональным якорем, но авторы не углубляются в тему.

Поскольку «Друзья и соседи» — история о матерях и дочерях, удивительно, что Томпсон и Снук не делают на этом акцент. У Сциллы есть все основания ненавидеть Цирцею за вечное проклятие, и это могло бы стать мотивом для Гекаты наказать Цирцею. Однако вместо того, чтобы заставить Цирцею признать вину или побудить Диану помочь матери искупить грех, Диана просто освобождает Цирцею с помощью удобного заклинания и отвлекает Сциллу, привлекая внимание Гекаты. Это выглядит как упущенный шанс дать персонажам развитие через осмысление проклятия Сциллы.

Роль Гекаты как антагониста остаётся необъяснённой. Зачем она похитила Цирцею и поместила её к проклятой дочери? К чему готовила Диану? Как это связано с предыдущими событиями — от передачи младенца Дианы Цирцее до похищения Цирцеи Аидом и вынужденной сделки Дианы с ним? Многие действия Гекаты выглядят как задел на будущее, но не опираются на развитие предыдущих сюжетов.

Единственным ярким моментом выпуска становится превращение Барбары Миневры в Гепарду. Томпсон и Снук удачно показывают эгоистичные желания Барбары и её внутренний конфликт: она хочет быть хорошей и следовать примеру Дианы, но жаждет власти. Художественное исполнение этой сцены выделяется: Снук мастерски передаёт неуверенность Барбары перед принятием силы от бога Урцкартаги, а колорист Джорди Беллэр использует красные и тёмно-серые тона, чтобы подчеркнуть тревогу и скрытый гнев героини. Тёмные оттенки предвещают её мрачное будущее — возможно, она станет злодейкой для Чудо-женщины.

В целом, «Друзья и соседи» — неплохая мини-арка, закладывающая основы для будущих сюжетов, но неспособная достойно завершить саму себя. Она задаёт эмоциональный вектор с помощью Сциллы и Гекаты, но не использует его. Упущена возможность сделать историю более впечатляющей, опираясь на тему двух пар матерей и дочерей в греческой мифологии. Спасает выпуск только трансформация Барбары, обещающая потенциальную злодейскую арку.