«Абсолютная Чудо-женщина» #24: Фобос и Деймос как боги-тролли

В двадцать третьем выпуске «Абсолютной Чудо-женщины» читатели познакомились с новыми олимпийскими богами, включая Ареса, бога войны, который, казалось бы, выступает союзником Дианы. Это обещало захватывающую новую сюжетную арку, особенно учитывая, что исторически Арес является одним из главных врагов Чудо-женщины. Двадцать четвёртый выпуск продолжает развивать линию Ареса, представляя его сыновей-близнецов от Афродиты — Фобоса и Деймоса.

Боги-шутники и их влияние на сюжет

Хотя арка «Еретик» началась с сильного момента, когда Диана наконец противостоит Веронике Кейл из-за её опасных нападений, основанных на страхе, на саму Диану, её друзей и жителей Гейтвей-Сити, концовка двадцать третьего выпуска быстро переключила внимание на новую угрозу божественного уровня. Двадцать четвёртый выпуск развивает этот клиффхэнгер, изображая Фобоса и Деймоса как практичных шутников, которые притворяются глазом Зевса, но их истинный план вызывает тревогу у Дианы с Дикого острова.

Одним из достоинств двадцать четвёртого выпуска «Абсолютной Чудо-женщины» является то, что сценарист Келли Томпсон и художник Хейден Шерман сразу вовлекают читателей в забавный дуэт, который на протяжении всего выпуска всячески троллит Диану. Это создаёт интересные взаимодействия между Дианой, Фобосом и Деймосом, которые пытаются превзойти друг друга в их первой битве. Хотя Диана осознаёт, что они — однобокие шутники с единственной идеей (вызывать страх), она также недооценивает, какие именно страхи они способны использовать, что позволяет им получить преимущество.

Изображение Фобоса и Деймоса как огромных троллей также играет на сильных сторонах Хейдена Шермана как художника. Это в основном отражается в их дизайне, который представляет их не как устрашающих, а как эксцентричных и откровенно глупых. Их дизайн в сочетании с сценарием Томпсон также позволяет читателям не воспринимать их всерьёз. Это служит идеальной подготовкой к главному клиффхэнгеру двадцать четвёртого выпуска, который обещает эмоционально насыщенный двадцать пятый выпуск.

Другой способ, которым двадцать четвёртый выпуск «Абсолютной Чудо-женщины» максимально использует художественные достоинства Шермана, — это продолжение развития детства Дианы на Диком острове и прямая связь с событиями настоящего. Художественный стиль Шермана легко напоминает греческое искусство, что помогает представить Диану как столь же мифологическую фигуру, как и её классические греческие коллеги. Кроме того, Шерман продолжает использовать стилизованные панели для создания динамичных боевых сцен и иллюзии быстрого движения, что приводит к столь же эпичным визуальным эффектам.

Что касается сценария, Томпсон продолжает показывать Диану с детской невинностью и взрослой настойчивостью. Это лучше всего отражено во флешбэке, где очень юная Диана играет в шахматы с Артемидой, прежде чем превратиться в формы Фобоса и Деймоса, чтобы бросить Диане вызов в настоящем бою. Между прошлым и настоящим мало разницы в ценностях и убеждениях Дианы.

Как в детстве, так и во взрослом возрасте Томпсон продолжает изображать Диану начитанной и склонной задавать логические вопросы, что в обоих случаях не всегда является сильной стороной. Это придаёт Диане эмоциональную глубину и слоистость как персонажу, что не позволяет ей читаться как однобокой героине в противовес однобокой природе двух богов-шутников, с которыми она сталкивается. Это ещё больше подчёркивается колористом Джорди Белэйром, который продолжает использовать тёплые и холодные цвета с резкими контрастами.

Диана, покрытая ярко-красными цветами, легко выделяется на фоне преимущественно холодного фона, что также работает для освещения её величайшего страха: доктор Барбара Минерва в опасности. Вернувшись на Землю из Ада, чтобы разобраться с инцидентом с Затанной и Отрядом самоубийц, Диана тревожно ищет свою пропавшую подругу. Использование красного на фоне холодных тонов идеально передаёт эту тревогу в пугающе предвещающей манере, особенно когда Барбара наконец появляется в своей форме Гепарда.

Хотя Шерман и Белэйр продолжают окутывать нового Гепарда тайной, то, что показано читателям, всё же передаёт, что Барбара выглядит так же устрашающе, как Убийца Крок из «Абсолютного Бэтмена» при первом появлении. Она также представлена так, что намекает на большую эмоциональную уязвимость, которая наверняка раскроется в следующих выпусках.

В целом, двадцать четвёртый выпуск «Абсолютной Чудо-женщины» продолжает наращивать обороты удовлетворительным образом, развивая предыдущие сюжетные линии, но при этом оставаясь захватывающим и новым. Этому способствует тот факт, что представляются новые культовые злодеи Дианы, а именно другие олимпийские боги, такие как Зевс, Арес, Фобос и Деймос. Двадцать четвёртый выпуск также успешно представляет новых антагонистов как шутников, что добавляет немного юмора в историю, не преуменьшая эмоциональных ставок для Дианы.